吴薇部分作品合集
吴薇说，面对观众，她最怕被问到的问题是：“你想表达什么？（你的作品）有什么含义？”
蓝目天蛾报
毕业于北京服装学院油画专业的吴薇，她画笔下的女孩、蛾子、植物、骷髅、精怪、药丸……有着显而易见的怪诞，透着浓浓的疏离。但她本人显然不认为自己应该被划入阴郁的“暗黑派”——几年前她在北京黑桥艺术区展出作品《地狱的兔子》，隔壁画廊的老板过来串门，看过之后说：“这个多有正能量啊！”让吴薇顿有知己之感，“我不习惯直接描述美好的事物。”吴薇提到了她喜欢的电影导演蒂姆·波顿（TimBurton），对他那种恐怖中带着诙谐，黑色里充满童真的风格深以为然。有艺评人对吴薇作品的评价是：暗黑中透着一缕光。
幻蛾系列
或许，这也跟吴薇自己心目中理想的“艺术状态”有关。她认为“大部分坚持做艺术的人，最好的状态是孤独，是与自己相处。”
在与自己相处的时间里，除了绘画创作，做手工也是吴薇的一大爱好。她那些曾经不出世的手工作品，除了受到身边朋友的追捧，也在一次偶然中得到了艺术家向京的肯定（向京当时就把吴薇手头大概20多个手工娃娃全部包圆）。而闲来无事用立体刺绣的方法做出的一只红色蜻蜓，也被人追着要买。“刺绣是自学的，一开始也不是创作状态，也不是特别讲究技法，我基本都是用的平针绣。”她说：“其实就算是做到现在，我也都认为创作是第一位，技法并不是最重要的东西。”
夹竹桃天蛾
月神蛾
如今，从一只红蜻蜓开始的刺绣昆虫已经成为了吴薇艺术创作的一个重要方式。“只做昆虫，我没有考虑别的，因为这个主题已经足够丰富了。”她这么说。其实，“昆虫”在全世界的艺术创作领域中都算得上是相当热门的题材。比如利用昆虫标本创作的美国艺术家克里斯托弗·马利（ChristopherMarley），制作奇幻昆虫玩偶的英国纺织艺术家MisterFinch等等。从美学的角度而言，昆虫无论是纹样、色彩，还是肌理，对艺术创作着而言都是无穷的宝藏。
青尺蛾
电蛱蝶
乌干达花金龟
而看上昆虫这件事，难道不是正和吴薇的“正能量暗黑”一拍即合吗？——对昆虫有着生理性抵触以及心理性畏惧的人不在少数；但是在一针一线的手作质感中，她尽心尽力让这些昆虫成为能够打动更多人的新宠物。
幻蛾系列
红蜻蜓
在最初制作过玩票性质的一些玩偶之后，吴薇目前投入更多专注度的刺绣昆虫主要是用作胸针（配上项链也是相当亮眼），并且尽量争取缩小尺寸。“因为昆虫纹样精致复杂，所以尺寸越小制作难度就越高。”她解释说，并且为了保证细腻感，她也渐渐地少用棉线，更多地采用丝线。但实物尺寸在首饰界其实也算不得小巧——最小的大概能达到整只直径5cm左右——但也因为如此，视觉冲击力也相当显著。
夏之蝉系列
虽然一再强调“创作第一，自由的感觉更好”，但在定制客户的要求下，吴薇的刺绣昆虫宝宝们也从最开始自己的天马行空，更加偏写实。比如她最近手头上正在制作一只“榆绿天蛾”——这听上去，岂止“艺术家”，仿佛都有一丝“博物学家”的意思了。不过吴薇会用加入一些特别材料，比如珠子、亮片等等的方式来为“写实”添彩。“我觉得，用刺绣去表现是让昆虫以另一个形式重生的最好方式。每只昆虫的气质都不一样，所以在创作的过程中，很多灵感是通过观察实物去感受它们不同的气质，在写实的基础上去添加一些自己想象的元素。”而年，吴薇也与自己的一位良师益友，旅居日本的皮雕艺术家蔡老师尝试了一次跨界合作，作品《蝉女》——刺绣的翅膀，皮雕的身体。
蓝目天蛾（局部）
全手作的刺绣昆虫胸针，吴薇的创作周期大概是7至12天左右。她的客户构成基本就是朋友、朋友的朋友、绘画作品的藏家、藏家的朋友……“我没有想过要跟商业机构合作售卖，因为实在产能有限。”她说。
乌干达花金龟（局部）
关于产能这件事，吴薇有时也会觉得有点苦恼，倒不是因为供不应求，而是迄今为止创作的四五十款刺绣昆虫作品，基本都被买走了。“我有一个梦想，就是到我很老很老的时候，能够举办一个展览，被我这辈子制作的刺绣昆虫包围着。”
蓝目天蛾创作过程