《黑衣女像》83×68cm布面油画
我想到在画《黑衣女像》的时候，眼前出现了两个形象，一个是生活中的这个人，一个是眼前的这个人。在生活中我熟悉我看见的这个人的许多侧面，在眼前的这个人我抓住她的具体的特点，我将两个形象都放在那儿，一个是游动的视点，一个是固定的视点，要同时体现出来，要抓住神就要这样去做。我后来看看这张画很有意思，过了几十年再看跟当时的肖像照片很接近，但当时并没有找照片跟她对照起来画，老同学们也一看就觉得是这个人。
《林蒂娜》50×34cm布面油画
经过这样的研究后，我开始了一系列的尝试，用一种不同寻常的线跟形体与色彩产生了协调，巧妙地结合起来，用笔也比较放松灵动。在一年多的时间里，先后画了《蒂娜像》《蓝衣女像》《黑衣女像》十几张这样的画，在画中我寻求形体与线条的结合，形与神的结合，尽量放纵我的感情，给画幅律动的生命。《黑衣女像》正是这一阶段研究与探索的小结。《黑衣女像》是完全按照我自己的方式来画的。一般的人物写生是从一个固定的视角去描绘对象，而我的试验是从摆脱固定视点开始的。
《法国女孩》51×41cm纸板油画
我在作画时是综合了生活中对对象的理解与情感，是多视角观察的总和。我画了又刮掉，重画又重刮，不断地尝试又不断地否定。在反复了十多次后，我追逐的两个影像已在画布上随着线条与色块的游动融为一体，如同一个生命体一样不可作部分的移动，而这正是我所要表达的。在这里，游动的视域是主要的，它设计了形象，追踪其神韵；固定的视角是一种补充，它丰富了实感，坚固其形象。
——邬烈炎《信步与回眸——苏天赐访谈录》
苏天赐与恩师林风眠
《四十年代林风眠先生》51×40cm布面油画苏天赐
《东海渔家》53×38cm纸板油画苏天赐
《春风杨柳万千条》×cm布面油画苏天赐
《苏州女》52×45布面油画苏天赐
《夹竹桃》66×44cm布面油画苏天赐
《夏日的瓶花》73×50cm布面油画苏天赐
《霜叶》67×67cm布面油画苏天赐
苏天赐
（～.8.25）
原为南京艺术学院教授。是中国美术家协会会员，江苏省美术家协会常务理事，江苏油画研究会顾问。年在重庆就读于国立艺术专科学校，师从林风眠先生，并于年在国立杭州艺专林风眠画室任助教。